投稿指南
一、本刊要求作者有严谨的学风和朴实的文风,提倡互相尊重和自由讨论。凡采用他人学说,必须加注说明。 二、不要超过10000字为宜,精粹的短篇,尤为欢迎。 三、请作者将稿件(用WORD格式)发送到下面给出的征文信箱中。 四、凡来稿请作者自留底稿,恕不退稿。 五、为规范排版,请作者在上传修改稿时严格按以下要求: 1.论文要求有题名、摘要、关键词、作者姓名、作者工作单位(名称,省市邮编)等内容一份。 2.基金项目和作者简介按下列格式: 基金项目:项目名称(编号) 作者简介:姓名(出生年-),性别,民族(汉族可省略),籍贯,职称,学位,研究方向。 3.文章一般有引言部分和正文部分,正文部分用阿拉伯数字分级编号法,一般用两级。插图下方应注明图序和图名。表格应采用三线表,表格上方应注明表序和表名。 4.参考文献列出的一般应限于作者直接阅读过的、最主要的、发表在正式出版物上的文献。其他相关注释可用脚注在当页标注。参考文献的著录应执行国家标准GB7714-87的规定,采用顺序编码制。

论重写文学史思潮中的现代化问题(3)

来源:农业现代化研究 【在线投稿】 栏目:期刊导读 时间:2021-02-22
作者:网站采编
关键词:
摘要:第二阶段,自1978年九月起,重新恢复和建立了编写组。(9)唐弢、严家炎:《中国现代文学史》第一卷,北京:人民文学出版社,1979年,第1-2页。 前言呈现出这样一

第二阶段,自1978年九月起,重新恢复和建立了编写组。(9)唐弢、严家炎:《中国现代文学史》第一卷,北京:人民文学出版社,1979年,第1-2页。

前言呈现出这样一个令人唏嘘的历史事实:三卷本的现代文学史编写自1961年开始到1979年第一分册出版,历时19年,中间数次停顿,实际的工作时间,大约只有六年,横贯了文革和新时期两个特殊的历史时段,因此无论是时间还是编写者的身份,都表明这部教材是总结性著作,也是一部呈现出时代板块置换、意识形态话语交迭的过渡语境特征的标志性文学史。唐弢回忆了三卷本文学史写作过程中所贯彻的编纂原则:

一,采用第一手资料反对人云亦云。二是期刊往往登有关于同一问题的其他文章,自应充分利用。文学史写的是历史衍变的脉络,只有掌握时代的横的面貌,才能写出历史的纵的发展……五,文学史采取“春秋笔法”,褒贬从叙述中流露出来。(10)唐弢:《求实集序》,严家炎:《求实集》,北京:北京大学出版社,1983年,第1页。

这样的原则显示文学史编写者的唯物主义立场和历史主义的文学史评价标准,透露出唐弢本现代文学史持重、稳妥的风格,无疑是在新时期主流文化对左翼文学的重评背景下,对左倾思潮下文学史写作的一种反拨。

按照唐弢的回忆,三卷本文学史由严家炎全面“负责统一修改”,文学史采用阶级分析的方法阐述新文学复杂的阶级成分,努力呈现它丰富性的一面——“现代文学,作为中国现代复杂的阶级关系在文学上的反映,所包含的成分也是多种多样的”。(11)唐弢、严家炎:《中国现代文学史》第一卷,第7页。但编者又指出复杂的文学构成中,各个组成部分之间有着原则的区分:“在这多种复杂的文学成就中,占有主导地位、占有绝对优势并获得了巨大成就的,则是无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文学,亦即新民主主义性质的文学。”(12)唐弢、严家炎:《中国现代文学史》第一卷,第8页。这些陈述显示出该版本文学史既强调新文学的新民主主义性质,又承认它的复杂性、非单一性,纠正了曾经出现过的把新文学视为无产阶级文学或社会主义现实主义发展史的片面观点,实现了文学史书写范围的拓宽。

在面对新文学各种复杂的成分时,三卷本文学史用无产阶级文学和资产阶级文学两条路线来组织三十年中种种文学现象,重点突出五四以后无产阶级的领导作用,充分肯定了革命文学各个历史阶段中所起的配合革命运动的作用,坚信它是人民的革命事业的一部分,“是现代文学之所以有别于近代文学的根本标志”(13)唐弢、严家炎:《中国现代文学史》第一卷,第10页。。 因此在三卷本的《中国现代文学史》中,与无产阶级的整个斗争形势相关的文艺斗争占了很大的书写篇幅,并且相信“由反封建文学到反资产阶级思想再到反修正主义,由白话文学的争论到文学有无阶级性、再到文学要不要为无产阶级政治服务、要不要坚持工农兵方向的争论,其发展趋向是步步前进,层层深入的,这是整个革命运动逐步深入在文学上的反映”。(14)唐弢、严家炎:《中国现代文学史》第一卷,第13页。

三卷本文学史全书为20章,整理其重点研究对象的书写篇幅和章节安排(见表1)。不难看出,三卷本文学史对于能够与新民主主义框架下无产阶级叙事吻合的文学现象的关注力度,在突出重点作家的同时,其他文学流派也被整合到文艺思想、文艺路线斗争的文学史叙述脉络之中。

表1三卷本文学史章节与篇幅安排表内容章 节篇幅(页) 五四文学革命第一章80 30年代左翼文学运动第六章42 抗战开始后的文艺运动第十二章40 40年代延安文艺整风运动第十五章42 国统区文艺思想及斗争第十九章43 鲁迅第二章、第七章72 郭沫若第三章26 茅盾第八章32 巴金、老舍、曹禺第九章21 沿着工农兵方向前进的文学创作第十六、十七、十八章173

在第六章《无产阶级革命文学运动和中国左翼作家联盟》中,第二节和第三节用来讲述不同文艺路线的斗争轨迹。在第二节《对“新月派”和法西斯“民族主义文艺运动”的斗争》中,编者首先将新月派置于国内复杂的阶级关系之中,“一方面是帝国主义、封建主义、大资产阶级三位一体的反动统治……另一方面是无产阶级、农民和革命小资产阶级所构成的革命阵营”。这样的文学背景描述无疑具有明显的政治意味,将文艺领域按照阶级关系分为敌我两条战线,新月派作为无产阶级的敌对一方得到颇有意味的陈述:“首先向无产阶级革命文学运动进攻的是‘新月派’。”梳理“新月派”的渊源时,三卷本文学史叙述的口气更加严苛:“早在第一次国内革命战争时期,他们以《现代评论周刊》为主要阵地,反对革命人民,已经暴露了作为帝国主义和北洋军阀‘意识代表’的反动面目……蒋介石公开叛变革命之后,他们立刻改以《新月》为主要阵地,巴结上这个新的主子。”(15)唐弢、严家炎:《中国现代文学史》第一卷,第2页。这种文学流派描述中明显渗透了意识形态判断,流露出“政治的文学叙述”痕迹。

文章来源:《农业现代化研究》 网址: http://www.nyxdhyjzz.cn/qikandaodu/2021/0222/651.html



上一篇:宋代人是如何祈雨的人昏了头什么事都干得出来
下一篇:鲁迅立人思想研究综述

农业现代化研究投稿 | 农业现代化研究编辑部| 农业现代化研究版面费 | 农业现代化研究论文发表 | 农业现代化研究最新目录
Copyright © 2018 《农业现代化研究》杂志社 版权所有
投稿电话: 投稿邮箱: